在《最后的晚餐》绘制过程中，雷奥那多还为鲁德维柯公爵和他的长子麦克西米伦画了一幅肖像。这肖像和《最后的晚餐》都画在同一膳厅的墙上，恰好遥遥相对。旁边是一幅老式画法的《基督受难图》，另一边是公爵夫人碧亚屈琪和公爵次子弗朗彻斯柯的肖像(二位公子后来都曾任米兰公爵)。两幅肖像都画得极为工巧。
雷奥那多在那所膳厅里作壁画的时候，曾经向公爵建议为公爵应作“公爵的父亲”——加里阿佐·马利亚·斯佛察。铸一座巨大的骑马铜像，以资纪念。但是他开始塑造的模型就过于庞大，根本无法完成。因此众议纷纷，有些妒贤嫉能的小人竟然认为寺奥那多开始时就没有作完成的打算。的确，该像体积之大为熔铸提出了无法克服的困难，要使首尾接成一片显然不可能。旁人大概是看到雷奥那多的许多作品都是有始无终，所以听说此事，就有上述的想法。其实，我们应该作如下的猜测：由于他生来胸怀壮阔，不免有些好高骛远，正是这种精益求精、永无止境的脾气才构成真正的障碍；也就是佩特拉克所谓的“工作因热望而停顿不前”全句如下：
